Сон в летнюю ночь - Шекспир Уильям - страница 2 - Bookorbita.com

Елена Так, так. Гляди печально, притворяйся И строй гримасы за моей спиной. Перемигнувшись, продолжайте шутку, Она, пожалуй, может вас прославить. Когда б была в вас жалость или честь, Вы б надо мною так не издевались. Прощайте же! Тут и моя вина. Но все исправит смерть или разлука. Лизандр Стой, милая! Дай оправдаться мне, Душа моя; любовь и жизнь, Елена! Елена Чудесно! Гермия Милый, не шути над ней! Деметрий Ты не упросишь, - я его заставлю. Лизандр Ты не заставишь, ей - не упросить. Здесь и угрозы и мольбы бессильны. Клянусь я жизнью, что люблю Елену, И жизнь отдам, чтоб доказать, что лжет, Кто скажет, что Елену не люблю я! Деметрий А я клянусь, что я люблю сильней. Лизандр Ты докажи своим мечом мне это. Деметрий Идем - сейчас! Гермия Лизандр, да что же это? Лизандр Прочь, эфиопка! Деметрий Славно, сударь, славно! Ха-ха! Он притворился, что взбешен, А сам ни с места - смирный малый, право! Лизандр Прочь, кошка! Отцепись, оставь, репейник, Не то тебя стряхну я, как змею! Гермия Как груб со мной ты! Что за перемена? Мой друг... Лизандр Твой друг? Прочь, - смуглая татарка! Прочь, гадкое лекарство, прочь, микстура! Гермия Ты шутишь? Елена Да, он шутит, как и ты. Лизандр Деметрий, слово я свое сдержу. Деметрий Не худо б нам условье подписать: Тебя легко удерживает слабость. Лизандр Что ж, мне ее побить, убить? Ей боли Не причиню я, как ни ненавижу. Гермия Какая боль мне может быть ужасней, Чем ненависть твоя? Ко мне? За что? Иль я не Гермия? Ты не Лизандр? Я так же хороша, как и была. Ты в эту ночь еще меня любил. Но в эту ночь меня ты и покинул. Так ты меня покинул не шутя? Лизандр Какие шутки? Я ушел навек. Оставь сомненья, просьбы и надежды И знай вернее верного: тебя Я ненавижу, а люблю Елену. Гермия Так вот что! Ты - обманщица, ты - язва, Воровка! Значит, ночью ты прокралась И сердце у него украла? Елена Славно! Нет у тебя ни робости, ни капли Девичьего стыда; ты хочешь вызвать Мой кроткий дух на резкие слова. Стыдись, стыдись, ты, лицемерка, кукла! Гермия Что? Кукла я? Ах, вот твоя игра! Так ты наш рост сравнила перед ним И похвалялась вышиной своей, Своей фигурой, длинною фигурой... Высоким ростом ты его пленила И выросла во мнении его Лишь потому, что ростом я мала? Как, я мала, раскрашенная жердь? Как, я мала? Не так уж я мала, Чтоб не достать де глаз твоих ногтями! Елена (Деметрию и Лизандру) Хоть вы смеетесь надо мной, у вас же Прошу защиты: так меня никто Не проклинал! На брань не мастерица, Я робости девической полна. Она меня побьет! Хотя она И ниже ростом, я не справлюсь с нею. Гермия Пониже ростом! Слышите, опять! Елена Но, Гермия, не надо так сердиться. Тебя всегда я, милая, любила, Я слушалась тебя, не обижала. Одно лишь - что, Деметрия любя, Ваш план ему открыла. Он за вами Отправился; я из любви - за ним. Но он меня прогнал и угрожал Меня ударить, да, прибить, убить. Пустите же меня: вернусь в Афины С своим безумьем и за вами больше Я следовать не буду. Отпустите! Ты видишь, как проста я и кротка. Гермия Ступай же прочь! Да кто тебя здесь держит? Елена То сердце глупое, что здесь оставлю. Гермия С Лизандром? Елена Нет, с Деметрием. Лизандр (Елене) Не бойся, Она тебя и тронуть не посмеет. Деметрий О да, хотя б и ты ей помогал. Елена Но Гермия страшна бывает в гневе; Она была уже и в школе злючкой, Хоть и мала, неистова и зла. Гермия Опять "мала"! И все о малом росте! Зачем вы ей даете издеваться? Пустите к ней! Лизандр Прочь, карлица, пигмейка, Зачатая на спорынье! Прочь, желудь! Прочь, бусинка! Деметрий Ты чересчур услужлив Для тех, кто у тебя услуг не просит. Оставь! Не смей Елену защищать И о любви с ней говорить не смей, Не то раскаешься! Лизандр А, я свободен! Иди ж за мной, коль смеешь, чтоб решить, Кто больше прав имеет на Елену. Деметрий Я - за тобой? Ну нет, пойдем мы вместе. Лизандр и Деметрий уходят. Гермия Ну, милая, из-за тебя все это!.. Куда ты? Стой! Елена Тебе не верю я, И ненавистна близость мне твоя. Хоть в драке руки у тебя сильней, - Чтоб бегать, ноги у меня длинней. (Убегает.) Гермия Как странно все! Не знаю, что подумать. (Уходит.) Оберон Твоя оплошность! Вечные ошибки! Но ты нарочно сплутовал, злодей! Пэк Нет, верь мне: я ошибся, царь теней. Подумай: мне велел искать героя Ты по плащу афинского покроя. Кого нашел я - тоже из Афин; Так, значит, я был прав, мой властелин. Но я-то рад, что вышло так забавно; Над распрей их мы посмеемся славно. Оберон Для поединка в глушь пошли они. Скорее, Робин, ночь им затемни И затяни все звезды небосклона Туманной мглой чернее Ахерона. Соперников упрямых сбей с пути, Чтоб им никак друг друга не найти. То, голосу Лизандра подражая, Дразни Деметрия не умолкая; То за Деметрия - его брани, Пока из сил не выбьются они. Подобный смерти, встанет над врагами Сон-нетопырь с свинцовыми ногами; Тогда Лизандру веки смажь травой, Чей сок своею силою благой Рассеять может пагубный обман; В глазах его прояснится туман. Проснувшимся былые заблужденья Покажутся игрою сновиденья. Вернутся вновь они к местам родным: Союз их вечно будет нерушим. Пока займешься этим, поспешу К царице я; отдать мне упрошу Ребенка. Чары я сниму - очнется Титания, и всюду мир вернется. Пэк Не торопись: наш срок ведь все короче. Быстрей летят драконы черной ночи, Взошла звезда Авроры в небесах; Ее завидев, духи впопыхах Спешат домой скорее на кладбище, А грешники, чье вечное жилище - Дорог распутье иль речное дно, Вернулись в мрачный свой приют давно; Чтоб ясный день не видел их стыда, Они сдружились с ночью навсегда. Оберон Но духи мы совсем другого рода. Играть с зарею мне дана свобода. В лесу мне, как охотнику, дан срок, Пока огнем не заблестит восток И в золото лучей блестящих струны Не превратят зеленых волн Нептуна. Однако все ж лети, спеши: пора! Свои дела мы кончим до утра. (Уходит.) Пэк Их поведу я там и сям. Меня боятся здесь и там, По городам и по полям Веди их, дух, то здесь, то там! Один пришел. Входит Лизандр. Лизандр Где ж ты, гордец Деметрий? Отвечай! Пэк Здесь! Меч готов! А ты где, негодяй? Лизандр Иду к тебе. Пэк Скорее! Тут ровней: Иди за мной. Лизандр уходит на голос Пэка. Деметрий (входя) Откликнись же, злодей! Лизандр, эй, жалкий трус, да где же ты? Куда со страха спрятался в кусты? Пэк Сам трус! Ты что же, хвалишься кустам, Звездам кричишь, что рвешься в бой, а сам Скрываешься? Мальчишка! Проучу Тебя я розгой: нечего мечу С тобою делать. Деметрий А, ты здесь? Постой! Пэк Не место драться здесь: иди за мной! Уходят. Лизандр (входя) Он прочь бежит, меня же вызывает. Приближусь я - он снова убегает. Куда проворнее меня, злодей! Как я ни мчался, он бежал быстрей. Я наконец упал во тьме ужасной. Прилягу здесь... (Ложится.) Приди, о день прекрасный! Блеснуть лишь стоит первому лучу - Найду врага и местью отплачу. Входят Пэк и Деметрий. Пэк Го-го! Чего ж ты прячешься трусливо?.. Деметрий Так подожди! Скрываешься ты живо; Чуть догоню, ты прячешься, как тать: Не смеешь посмотреть, не смеешь встать. Да где же ты? Пэк Я здесь. Иди-ка ближе! Деметрий Смеешься надо мной? Ну, погоди же! Дай встретиться с тобой при свете дня. Ступай! Усталость вынудит меня Холодную постель собой измерить. Жди утром гостя - можешь мне поверить. (Ложится и засыпает.) Входит Елена. Елена О долгая, мучительная ночь! Умерь часы, пошли хоть луч с востока, Чтоб я могла уйти в Афины прочь От тех, чья ненависть ко мне жестока. Сон, взор тоски смыкающий порой, Ты от себя самой меня укрой! (Ложится и засыпает.) Пэк Спите, спите сладким сном. Я тайком своим цветком Исцелю тебя, влюбленный. (Выжимает сок на глаза Лизандра.) Пробудись, в нее вглядись, Прежним счастьем упоенный. Пусть пословица на вас Оправдается сейчас: Всяк сверчок знай свой шесток, Всякий будь с своею милой, Всяк ездок - с своей кобылой, А конец - всему венец. (Исчезает.) АКТ IV СЦЕНА 1 Там же. Лизандр, Гермия, Деметрий, Елена спят. Входит Титания с Основой, за ними эльфы. В глубине Оберон, невидимый для них. Титания Любовь моя, здесь на цветы присядь! Я голову поглажу дорогую. Дай розами тебя мне увенчать. Дай уши я большие расцелую. Основа Где Душистый Горошек? Душистый Горошек Я здесь. Основа Почешите-ка мне голову, Душистый Горошек. - А где Паутинка? Паутинка Здесь! Основа Госпожа Паутинка, любезная госпожа Паутинка, возьмите-ка оружие в руки и убейте вон того красноногого шмеля, что сидит на репейнике, и, милейшая моя, принесите мне его медовый мешочек. Да смотрите, милейшая госпожа Паутинка, берегитесь, чтобы мешочек не лопнул: мне будет очень прискорбно, если вы обольетесь медом, синьора. - А где господин Горчичное Зернышко? Горчичное Зерно Я здесь! Основа Пожалуйте-ка сюда вашу лапку, господин Горчичное Зернышко. Да бросьте всякие церемонии, прошу вас, любезный мой господин Горчичное Зернышко. Горчичное Зерно Что вам угодно приказать? Основа Ничего особенного, почтеннейший, только помогите кавалеру Душистому Горошку чесать меня. Надо бы мне к цирюльнику, любезнейший: мне сдается, что у меня лицо слишком уж заросло волосами. А я такой нежный осел: чуть меня волосок где-нибудь пощекочет - я должен скрестись. Титания Не хочешь ли ты музыки послушать, Любовь моя? Основа О, что до музыки - у меня отличное ухо. Ну что ж, пожалуй, сыграйте мне что-нибудь на щипцах и на костяшках. Грустная музыка. Титания А может быть, скажи мне, нежный друг, Желаешь ты чего-нибудь покушать? Основа Что ж, я, пожалуй, съел бы гарнец-другой корму: пожалуй, пожевал бы хорошего сухого овсеца. Нет, вот что: самое лучшее - дайте мне охапку сена. С хорошим, сладким сеном ничто не сравнится. Титания Есть у меня один отважный эльф: У белочек обыщет склады он И принесет тебе орешков свежих. Основа Я бы предпочел пригоршни две сухого гороха Впрочем, пожалуйста, пусть ваш народец пока отстанет от меня я чувствую, что меня одолевает сон. Титания Спи! Я тебя руками обовью. - Ступайте, эльфы, все рассейтесь прочь. Эльфы улетают. Так жимолость душистая ствол дуба Любовно обвивает; пальцы вяза Корявые плющ женственный сжимает. Как я люблю тебя, как обожаю! Засыпают. Входит Пэк. Оберон Ты видишь эту нежную картину? Становится мне жаль ее безумья. Недавно я ее за лесом встретил, Цветы сбиравшей гнусному уроду. Я стал ее стыдить и упрекать, Что голову косматую ему Украсила она венком душистым; И та роса, что на цветах обычно Светлей восточных жемчугов сверкает, Теперь стояла у цветов в глазах, Как слезы об их собственном позоре. Когда ж над ней я вдоволь насмеялся, Она прощенья кротко попросила, И я тогда потребовал ребенка. Она сейчас же уступила, эльфов Послала отвести его ко мне. Теперь он мой, и я хочу прогнать Очей ее пустое заблужденье. Ты тоже это украшенье, Пэк, Сними с башки афинского бродяги. Пусть он проснется вместе с остальными, В Афины вместе с ними возвратится И приключенья этой ночи вспомнит Лишь как нелепую проделку сна. Но раньше я царицу расколдую. (Дотрагивается до ее глаз волшебным цветком.) Будь ты прежней с этих пор: Пусть как раньше видит взор. Прогони, цветок Дианы, Купидона все обманы! Титания! Проснись, моя царица! Титания Мой Оберон! Что может нам присниться! Мне снилось, что влюбилась я в осла! Оберон Вот милый твой. Титания Так правда? Я была... О, на него теперь глядеть мне страшно. Оберон Тсс... тише! - Пэк, личину прочь с него! Пусть музыки волшебной колдовство На спящих сон глубокий навевает. Титания Эй, музыку, чтоб сон наколдовать! Тихая музыка. Пэк Проснувшись, станешь дураком опять. Оберон Летите, звуки! Мы ж с тобой вдвоем Своею пляской землю всколыхнем. Отныне мы с тобою в дружбе, фея, И завтра в полночь во дворце Тезея Торжественную пляску поведем, Благословим союз его и дом. Влюбленных этих тут же, вместе с ним, Мы в радостный союз соединим. Пэк Тише... Слышишь, Оберон, В небе жаворонка звон? Оберон (Титании) Дай же руку! Улетим Молча с сумраком ночным И мгновенно опояшем Шар земной в полете нашем. Титания Да, летим! О мой супруг, Ты расскажешь, как случилось, Что заснула я и вдруг Между смертных очутилась. Улетают. Звуки рогов. Входят Тезей, Ипполита, Эгей и свита. Тезей Пусть кто-нибудь лесничего найдет. Закончены все майские обряды, И так как мы опередили день, - Могу перед возлюбленной похвастать Я музыкою гончих. - Всех спустите Со своры в западной долине! Живо! На горную вершину мы взойдем. Оттуда мы с моей царицей будем Внимать слиянью эха с звонким лаем. Ипполита В лесах на Крите как-то с Геркулесом И с Кадмом затравили мы медведя Спартанскими собаками. Я в жизни Прекрасней не слыхала ничего: Все - небо, горы, лес кругом - слилось В сплошной могучий шум, - я не слыхала Разлада музыкальней, грома - слаще. Тезей А псы мои спартанской ведь породы; По челюстям, по масти их узнаешь. С подгрудками они, как у быков, Небыстрый бег, но голосов подбор - Что колокольный звон. Стройнее сворам Не улюлюкали, рога не пели Ни в Спарте, ни в Фессалии, нигде. Суди сама! Но что это за нимфы? Эгей Я вижу - дочь, мой государь, спит крепко. А вот Лизандр. А рядом здесь Деметрий. А вот Елена, дочь Недара-старца. Зачем они все вместе здесь сошлись? Тезей Обряды майские свершали, верно, И, зная, что мы явимся сюда, Остались здесь дождаться торжества. Но, друг Эгей, скажи мне, не сегодня ль Свой выбор сделать Гермия должна? Эгей Да, государь. Тезей Пускай же их разбудят Охотники игрою на рогах. Звуки рогов и крики за сценой. Лизандр, Гермия, Деметрий и Елена просыпаются. Друзья, ведь Валентинов день прошел, А пташки только начали слетаться. Лизандр Простите, государь! Все опускаются на колени. Тезей Прошу вас, встаньте. Я знаю, вы соперники в любви: Что ж это за согласье стало в мире, Что ненависть спит с ненавистью рядом И не боится злобы и вражды? Лизандр Я, государь, не знаю, что ответить; Во сне иль наяву я - сам не знаю; И как сюда попал - не знаю тоже. Но кажется... сказать бы только правду... Нет, нет, вот как все это было, - вспомнил: Мы с Гермией пришли сюда; решили Мы из Афин бежать туда, где б можно, Афинского закона не боясь... Эгей Довольно, государь, довольно с вас. Закон, закон на голову его! Они бежали! - Да, они хотели, Деметрий, нас обоих обмануть: Тебя - лишить жены, меня же - права Тебе в супруги Гермию отдать. Деметрий Мой государь, прекрасная Елена Открыла мне их замысел. Взбешенный, За ними я погнался в этот лес. Елена ж из любви пошла за мною. И тут... я сам не знаю, государь, Чья власть, но - несомненно, чья-то власть - Заставила любовь мою растаять. Она мне кажется пустой игрушкой, Которую в дни детства я любил. Страсть, цель и радость глаз моих теперь - Не Гермия, а милая Елена. Одна Елена! С ней я был помолвлен, Когда еще я Гермии не знал. Но как в болезни ненавидят пищу, В здоровье ж возвращается к ней вкус, Теперь ее люблю, хочу, желаю И ей останусь верен я всю жизнь! Тезей Влюбленные, я в добрый час вас встретил; Об этом мы еще поговорим. Эгей, тебе придется уступить. Сегодня ж в храме две четы влюбленных Соединятся, как и мы, навеки. Но утро далеко ушло вперед, А потому отложим мы охоту. Скорее все в Афины! Нас три пары: Торжественно три свадьбы справим там. Пойдем же, Ипполита! Тезей, Ипполита, Эгей и свита уходят. Деметрий Все кажется мне малым и неясным, Как будто горы в тучи расплылись. Гермия Я точно вижу разными глазами, Когда двоится все. Елена Я точно так же. Как будто драгоценность, я нашла Деметрия; он - мой, и он - не мой. Деметрий Мне кажется, мы спим и видим сны. Был герцог здесь? Велел идти за ним? Гермия И мой отец был здесь. Елена И Ипполита. Лизандр И герцог в храм за ним прийти велел. Деметрий Так, значит, мы не спим. Пойдем скорее; Дорогою расскажем наши сны. Уходят. Основа (просыпаясь) Когда будет моя реплика, вы меня только кликните - и я тут как тут. Следующая моя реплика: "Прекраснейший Пирам!" Эй, Питер Пигва! Дудка, починщик мехов! Рыло, медник! Заморыш! Господи помилуй! Удрали, оставили меня тут спать одного. Ну и чудной же мне сон приснился! Такой сон мне приснился, что не хватит ума человеческого объяснить его! Ослом будет тот, кто станет рассказывать этот сон. Мне снилось, что я был... что у меня была... Круглым дураком будет тот, кто вздумает сказать, что у меня было. Глаз человеческий не слыхал, ухо человеческое не видало, рука человеческая не осилила, сердце бы лопнуло, если бы рассказать, какой мне сон снился. Я заставлю Пигву написать балладу про этот сон; она будет называться: "Сон Основы" потому что в ней нет никакой основы. И я ее спою в конце пьесы перед герцогом. Даже вот что: чтобы вышло полюбезнее, спою ее во время Фисбиной смерти. (Уходит.) СЦЕНА 2 Афины. Комната в доме Пигвы. Входят Пигва, Дудка, Рыло и Заморыш. Пигва Ну что, посылали к Основе? Вернулся он домой Заморыш О нем ничего не слышно: не иначе как его унесла нечистая сила. Дудка Если он не вернется, пропала наша пьеса: ничего не выйдет. Пигва Да, без него играть нельзя. Во всех Афинах найти человека, подходящего для Пирама. Дудка Не найти! Изо всех афинских ремесленников у Основы самая умная голова. Пигва И к тому же он у нас самый красивый. А уж по голосу так настоящий любовник. Дудка Какое непристойное слове - "любовник"! Скажи лучше: "любитель". Входит Миляга. Миляга Друзья, герцог возвратился из храма; там с ним заодно обвенчали двух или трех дам и кавалеров. Ох, кабы наша пьеса пошла, мы бы все людьми стали. Дудка Ах, милый наш удалец Основа! Потерял он шесть пенсов в день на всю жизнь. Не миновать бы ему шести пенсов в день пожизненно: пусть бы меня повесили, если 6ы герцог не назначил ему шести пенсов в день. Шесть пенсов - и никаких! Входит Основа. Основа Где они, мои молодчики? Где они, мои сердечные дружки? Пигва Основа! Вот благословенный день, вот счастливый час! Основа Ну, куманьки, и есть же у меня что пересказать вам. Чудеса! Но не спрашивайте меня ни о чем. Не будь честный афинянин, если я не расскажу вам, что со мной было. Я вам все до точности расскажу, как что случилось. Пигва Рассказывай, рассказывай, драгоценный Основа! Основа Ни слова обо мне. Все, что я вам пока скажу, - это вот что: герцог уже отобедал. Собирайте ваши пожитки. Привяжите новые шнурки к бородам и новые банты к туфлям. Белено нам всем сойтись у дворца. Каждый просмотри хорошенько свою роль. Короче сказать, наша пьеса выбрана. Во всяком случае, Фисба пусть наденет чистое белье, а Лев чтобы не вздумал обрезать ногти: они должны выглядывать из-под львиной шкуры, как когти. А главное, дорогие мои актеры, не ешьте ни луку, ни чесноку. Мы должны испускать сладостное благоуханье, и я не сомневаюсь, что зрители скажут: вот сладчайшая пьеса. Без всяких рассуждений! Марш вперед без дальних слов! Уходят. АКТ V СЦЕНА 1 Афины. Зал во дворце Тезея. Входят Тезей, Ипполита, Филострат, вельможи и свита. Ипполита Как странен, мой Тезей, рассказ влюбленных! Тезей Скорее странен, чем правдив. Не верю Смешным я басням и волшебным сказкам. У всех влюбленных, как у сумасшедших, Кипят мозги: воображенье их Всегда сильней холодного рассудка. Безумные, любовники, поэты - Все из фантазий созданы одних. Безумец видит больше чертовщины, Чем есть в аду. Безумец же влюбленный В цыганке видит красоту Елены, Поэта взор в возвышенном безумье Блуждает между небом и землей. Когда творит воображенье формы Неведомых вещей, перо поэта, Их воплотив, воздушному "ничто" Дает и обиталище и имя. Да, пылкая фантазия так часто Играет: ждет ли радости она - Ей чудится той радости предвестник. Напротив, иногда со страха ночью Ей темный куст покажется медведем. Ипполита Не говори; в событьях этой ночи Есть не одна игра воображенья. Как сразу изменились чувства их! Мне кажется, что правда в этом есть. Но все-таки как странно и чудесно! Тезей Вот и они идут, сияя счастьем. Входят Лизандр, Гермия, Деметрий и Елена. Привет, друзья! Пусть радость и любовь Живут средь вас. Лизандр Пусть вам сторицей радость Сопутствует на царственном пути. Тезей Что ж нам придумать? Маскарад иль танцы? Чем сократить нам вечность трех часов От ужина до сна? Где наш придворный Веселья поставщик? Что у него В запасе есть? Какая-нибудь пьеса, Чтоб облегчить тоску часов ползучих? Где Филострат? Филострат Я здесь, великий герцог. Тезей Скажи, что ты нам нынче приготовил? Какие маски, танцы? Чем заполнить Часы пустые, если не весельем? Филострат Вот список всех готовых развлечений. Пусть ваша светлость выберет любое, С чего начать. (Подает ему бумагу.) Тезей (читает) "Сражение кентавров, - Афинский евнух пропоет под арфу". Не стоит: это я читал жене В честь Геркулеса, предка моего. "Как пьяные вакханки растерзали Фракийского певца в своем безумье". Старо: уж это мне играли раз, Когда из Фив с победой я вернулся. "Плач муз, скорбящих о судьбе Науки, Скончавшейся в жестокой нищете". Какая-нибудь острая сатира, Негодная для свадебных торжеств. "Любовь прекрасной Фисбы и Пирама, Короткая и длительная драма, Веселая трагедия в стихах". Короткая и длительная пьеса, Веселая трагедия притом? Горячий лед! Но как согласовать Все эти разногласья? Филострат Государь, Вся эта пьеса - в десять слов длиной; Короче пьесы нет, насколько помню; Но лишние все эти десять слов - Вот чем она длинна. Ни слова в ней Нет путного, ни путного актера. Трагедия она лишь потому, Что в ней герой Пирам с собой кончает. На репетиции до слез дошел я, Но признаюсь, что никогда еще Так весело не плакал я от смеха. Тезей А кто актеры? Филострат Все простые люди, Ремесленники из Афин. Привыкли Не головой работать, а руками, И вдруг свою неразвитую память Обременили пьесой в вашу честь. Тезей И мы ее посмотрим. Филострат Нет, мой герцог, Нет, это не для вас; я слушал пьесу: В ней ничего нет, ровно ничего! Но, может быть, вас все же позабавят Их тяжкие усилья вас развлечь. Тезей Да, эту пьесу будем мы смотреть! Не может никогда быть слишком плохо, Что преданность смиренно предлагает, - Зови их! Дам прошу занять места. Филострат уходит. Ипполита Я не люблю над нищетой смеяться И видеть, как усердье гибнет даром. Тезей Нет, милая, здесь этого не будет. Ипполита Сказал он: ничего они не стоят. Тезей Тем будем мы добрей, благодаря Их за ничто. Мы примем добродушно Ошибки их. Где преданность бессильна, Она усердьем искупает все. Меня в моих поездках иногда Ученые встречать хотели речью, Заране приготовленной, и вдруг Теряли нить: бледнели, забывали Готовые слова и в заключенье, Не кончив, обрывали речь свою. И, веришь ли, любимая моя, В молчанье их я находил привет, И в скромности смущенного почтенья Читал я большее, чем в болтовне Напыщенных и смелых краснобаев. Мне кажется, что у любви правдивой Чем меньше слов, тем больше будет чувства. Входит Филострат. Филострат Итак, коль вашей светлости угодно, Пролог готов. Тезей Пускай войдет сюда! Звуки труб. Входит Пигва, он же Пролог. Пролог "Не думайте. Коль мы не угодим, Что может быть. У нас желанья мало Искусством скромным вас занять своим. Вот нашего конца сейчас начало. Мы не жалеем своего труда Вас оскорбить. Не входит в наши цели Вас развлекать. Явились мы сюда Не с тем. Чтоб вы об этом пожалели, Актеры здесь. Их стоит показать, Чтоб вы узнали все, что надо знать". Тезей Этот молодец не очень-то считается со знаками препинания. Лизандр Он пустил свой пролог, как необъезженного жеребца: он не знает, где ему остановиться. Отсюда мораль, государь: недостаточно говорить, надо еще говорить правильно. Ипполита Действительно, он сыграл свой пролог, как ребенок играет на флейте: звук есть, но управлять им он не умеет. Тезей Его речь похожа на спутанную цепь: все звенья целы, но в беспорядке. А теперь что будет? Входят Пирам, Фисба, Стена, Лунный Свет и Лев, как в пантомиме. Пролог "Почтенные, сей вид не ясен вам? Дивитесь: скоро все вам станет ясно. Сей человек, известно будь, Пирам, Девицу же звать Фисбою прекрасной. В известке с глиной человек - Стена, Любовников жестокая преграда: Сквозь щель ее шептаться (вот она!) Бедняжечкам - и то уже отрада. Вот этот малый - Лунный Свет; при нем - Терновый Куст, фонарик и собака, Чета влюбленных виделась тайком В лучах луны, сияющей средь мрака. Зверь, Львом рекомый, что наводит страх, Завидел Фисбу, что спешила к другу. Он напугал ее - и вот с испугу Красавица бежала впопыхах, Свой плащ при этом уронив, к несчастью. Лев вмиг его порвал кровавой пастью. Тут появился, строен и высок, Пирам. Узрел в крови он плащ девицы И сразу острый в грудь вонзил клинок. Тем временем, под сенью шелковицы, Узрев, что мертвый друг ее лежал, Вонзила Фисба в грудь свою кинжал. Подробно вам доскажут остальное Луна, Стена, Лев и влюбленных двое". Пролог, Пирам, Фисба, Лев и Лунный Свет уходят. Тезей Интересно, заговорит ли и Лев? Деметрий В этом ничего не будет удивительного, отчего бы и не поговорить Льву, когда столько ослов разговаривают? Стена "В сей интермедье решено так было, Что Стену я представлю, медник Рыло. Стена такая я, что есть во мне Дыра, иль щель, иль трещина в стене. Влюбленные не раз сквозь эту щелку Все про любовь шептались втихомолку. Известка с глиной, с камешком должна Вам показать, что я и есть Стена. А вот и щель - направо и налево: Шептаться будут здесь Пирам и дева". Тезей Можно ли требовать, чтобы известь и глина говорили лучше? Деметрий Государь, это положительно самая остроумная стена, какую мне приходилось слышать. Входит Пирам. Тезей Тише! Пирам подходит к стене. Пирам "О ночи тьма! Ночь, что как мрак черна! Ночь, что везде, где дня уж больше нет! О ночь, о ночь! Увы, увы, увы! Боюсь, забыла Фисба свой обет! А ты, Стена, любезная Стена, Отцов-врагов делящая владенья, - Пусть станет мне хоть щель в тебе видна Для моего предмета лицезренья. Стена растопыривает пальцы. Пошли тебе Юпитер благодать! Но ах, увы! - что вижу я сквозь Стену? Стена-злодейка, девы не видать! Будь проклята, Стена, ты за измену!" Тезей По-моему, Стена тоже должна напугаться, раз она обладает всеми чувствами. Пирам Никак это не возможно, ваша светлость: "за измену" - это реплика для Фисбы: она теперь должна войти, а мне надо ее заметить сквозь стену. Вы увидите, что все будет точка в точку, как я сказал. А вот и она идет. Фисба "Не ты ль, Стена, внимала вопль печали, Что от меня отторжен мой Пирам? Вишневые уста мои лобзали Твою известку с глиной пополам". Пирам "Я вижу голос; дай взгляну я в щелку. Услышу ль Фисбы я прекрасный лик? О Фисба!" Фисба "Ты ли к щелке там приник? Я думаю..." Пирам "Что думаешь без толку? Я, как Лизандр, не ведаю измены". Фисба "И я, пока жива, верней Елены". Пирам "Шафал Прокрусу так не обожал". Фисба "И я верна не меньше, чем Шафал". Пирам "Целуй сквозь щель: уста твои так сладки". Фисба "Целую не уста - дыру в стене!" Пирам "К гробнице Ниньевой придешь ко мне?" Фисба "Хоть умереть, приду я без оглядки!" Пирам и Фисба уходят. Стена "Тут роль свою закончила Стена, И может хоть совсем уйти она". (Уходит.) Тезей Вот и нет больше преграды между соседями. Деметрий Это неизбежно, государь, если стены имеют уши и подслушивают без разрешения. Ипполита Я никогда ничего глупее не слыхала! Тезей Лучшие пьесы такого рода - и то только тени; а худшие не будут слишком плохи, если воображение поможет им. Ипполита Но это должно сделать наше воображение, а не их. Тезей Если мы будем воображать о них не меньше того, что они сами о себе воображают, они могут представиться отличными людьми. А вот идут два благородных зверя: Луна и Лев. Входят Лев и Лунный Свет. Лев "Сударыни, в ком нежных чувств излишек Пугается при виде малых мышек, Боюсь, чтоб вы не начали кричать, Коль будет грозный лев при вас рычать. Но я не лев и не его подруга; Я лишь столяр; не надобно испуга. Когда б, как лев, забрался я сюда, Ведь мне была бы самому беда". Тезей Какое кроткое животное и какое рассудительное! Деметрий Самое милое животное, государь, какое я видел. Лизандр Этот лев по храбрости - настоящая лисица. Тезей Верно, а по благоразумию - настоящий гусь, Деметрий Не совсем так, государь, потому что его храбрость не пересиливает его благоразумия, а лисица всегда пересилит гуся. Тезей Во всяком случае, его благоразумие не пересилит его храбрости, потому что гусь никогда не пересилит лисицы. Однако предоставим его собственному его благоразумию и послушаем, что скажет Луна. Лунный Свет "Двурогую луну фонарь являет сей, А я - тот человек, что обитает в ней". Тезей Вот тут самая большая ошибка: человека надо было поместить в фонаре; какой же он иначе человек на луне? Деметрий Он не решился туда влезть из-за свечки смотрите, как она нагорела. Ипполита Мне надоела эта луна; пора бы ей перемениться! Тезей Судя по слабому пламени ее разума, она уже на ущербе; но из любезности нам надо дождаться. Лизандр Продолжай, Луна. Лунный Свет Все, что я должен сказать, это вот что только объяснить вам, что фонарь - это луна, а я - человек на луне; этот терновый куст - мой терновый куст, а эта собака - моя собака. Деметрий Собственно, все это должно бы было находиться в фонаре: ведь это все на луне. Но тише: вот идет Фисба. Входит Фисба. Фисба "Вот Нина старого гробница. Где ж мой милый?.." Лев (рычит) "У-у-у!.." Фисба убегает. Тезей Отлично рычишь, Лев! Ипполита Отлично светишь, Луна! Право, Луна светит очень мило! Лев разрывает плащ Фисбы и убегает. Тезей Отлично разодрал, Лев! Деметрий Тут является Пирам... Лизандр И Лев исчезает. Входит Пирам. Пирам "Благодарю, Луна, за солнечны лучи, За то, что ярко так сияешь ты в ночи. Твой свет мерцающий, златой, лазурно-ясный Поможет Фисбы мне увидеть лик прекрасный. Но страх какой! О рыцарь, стой! Разит судьбина злая. Темно в очах... Возможно ль? Ах! Друг, дева дорогая! Твой плащ в крови! Беда! О фурии, сюда! Вы, парки, приходите Разрезать жизни нити, Ты, злобный рок, спеши: Рази, грози, убей, добей, Кончай и сокруши!" Тезей Такое отчаяние и смерть милого друга, право, могут опечалить. Ипполита Клянусь душой, мне жаль этого человека. Пирам "Зачем, Природа, жизнь даруешь львам, Чтоб красоту твою они губили? Увы, она была милей всех дам, Что на земле росли, цвели, любили. О, лейтесь, токи слезны! Сюда, мой меч любезный! Рази меня, клинок, В тот самый левый бок, Где слышен сердца стук. Избавь меня от мук! (Закалывается.) И вот я мертв, ах, ах! Мой дух уж в небесах! На небо улетаю, Лишь кости здесь слагаю. Язык, свой свет сокрой!.. Луна, лети долой! Лунный Свет уходит. Несчастный, умирай! Ай-ай-ай-ай-ай-ай!" (Умирает.) Деметрий Какие же он кости слагает? Всего одно очко: ведь он один. Лизандр Меньше, чем одно очко, приятель: он умер - значит, он пустышка. Тезей С помощью хорошего хирурга он мог бы исцелиться и оказаться ослом. Ипполита Как же это Лунный Свет ушел раньше, чем Фисба вернулась? Ведь ей надо отыскать своего любовника. Тезей Она его отыщет при свете звезд. Вот и она: ее отчаянием заканчивается пьеса. Входит Фисба. Ипполита По-моему, из-за такого Пирама отчаяние не может быть слишком продолжительным: надеюсь, она будет краткой. Деметрий Пылинка перетянет чашу весов, если начать взвешивать, кто из них лучше, Пирам или Фисба: он как мужчина (боже нас упаси!) или она как женщина (сохрани нас боже!). Лизандр Вот она уже высмотрела его своими прелестными глазками. Деметрий И начинает его оплакивать. Фисба "Ты спишь ли, голубок? Как! Умер мой дружок? Проснись! Ты нем иль мертв совсем И очи тьмой покрыты? Твоя исчезла красота - Вишневый нос алее роз, Твои лилейные уста И желтые ланиты... Любовники, стенайте все: Вот он лежит во всей красе! Ах, чудный взор его очей Был зеленее, чем порей. Прощай, мой ненаглядный! Вы, три сестры, сюда скорей, С руками молока белей; Теперь они у вас в крови: Вы нить шелковую любви Порвали беспощадно. Молчи, язык! К чему тут речь? Приди сюда, мой верный меч! Рази скорей - вот грудь моя. (Закалывается.) Прощайте, все друзья: Кончает Фисба жизнь свою, - Адью, адью, адью!" (Умирает.) Тезей Лев и Луна остались в живых, чтобы схоронить мертвых. Деметрий Да, и Стена тоже. Основа Нет, смею вас уверить, стена, которая разделила их отцов, больше не существует. Угодно вам посмотреть эпилог или прослушать бергамаский танец в исполнении двух наших актеров? Тезей Не надо эпилога: ваша пьеса в извинении не нуждается. Какие же извинения? Раз все актеры умерли, бранить некого. Если бы сочинитель этой пьесы сыграл Пирама и удавился бы подвязкой Фисбы, то это была бы отличная трагедия и прекрасно исполненная; но она и так хороша. Покажите нам ваш бергамаский танец, а эпилог не нужен. Танец. Ах! Полночь языком своим железным Двенадцать отсчитала. Спать скорее! Влюбленные, настал волшебный час. Боюсь, что утром так же мы проспим, Как незаметно за ночь засиделись. Нам пьеса сократила ночи ход. В постель, друзья, - еще нам две недели Ночных забав и новых развлечений. Уходят. СЦЕНА 2 Там же. Появляется Пэк. Пэк Вот голодный лев рычит, И на месяц воет волк. Утомленный пахарь спит. Труд окончен, шум замолк. Гаснут рдяные дрова, В темноте кричит сова, И больному крик тот злобный Предвещает холм надгробный. Час настал, чтоб на погосте Разверзалась пасть гробов. Возле церкви всюду гости - Бродят тени мертвецов. Мы ж Гекате вслед летим, И, как сны во тьме, мы таем; Но пока везде чудим, Дом счастливый облетаем. Не мешай ничто покою, Даже мышь не смей скрести. Послан я вперед с метлою Сор за двери весь смести. Появляются Титания и Оберон со свитой. Оберон Осветите спящий дом Сонным мертвенным огнем. Каждый эльф и крошка-фея, Легче птичек всюду рея, Вторьте песенке моей И пляшите веселей! Титания Прежде песню разучите, Нота в ноту щебечите; Легким роем все потом Осветим мы с пеньем дом. Поют и танцуют. Оберон До зари по всем углам Разлетитесь здесь и там. Я же царственное ложе Прежде всех благословлю; Остальных влюбленных тоже Светлым счастьем наделю. В дар прекрасным новобрачным Верность чувств мы принесем. Пусть счастливым и удачным Будет их союз во всем. Я породы благородство Навсегда их детям дам. Не коснется их уродство, Знак, пятно, рубец иль шрам - Все природы поврежденья, Что бывают от рожденья; Вы росою полевою Окропите мирный кров: Будь над царственной четою Счастье, мир во век веков! Отправляйтесь, разлетайтесь, На заре ко мне являйтесь. Оберон, Титания и свита уходят. Пэк Коль я не смог вас позабавить, Легко вам будет все исправить: Представьте, будто вы заснули И перед вами сны мелькнули. И вот, плохому представленью, Как бы пустому сновиденью, Вы окажите снисхожденье. Мы будем благодарны ввек. Притом клянусь, как честный Пэк, Что если мы вам угодили И злобных змей не разбудили, То лучше все пойдет потом. Давайте руку мне на том. Коль мы расстанемся друзьями, В долгу не буду перед вами. (Исчезает.) Перевод: Т.Щепкина-Куперник ПРИМЕЧАНИЯ К ТЕКСТУ "СНА В ЛЕТНЮЮ НОЧЬ" Ф. Мерес своим упоминанием этой комедии в 1598 году все еще помогает нам установить предел, до которого были созданы некоторые из ранних произведений Шекспира. "Сон в летнюю ночь" также находится в его списке, и это значит, что комедия была написана до 1598 года. Пробовали определить дату ее создания, исходя из того, что она явно была создана для спектакля по случаю свадьбы каких-то высокопоставленных лиц. Исследователи проявили большую старательность, стремясь установить, чье брачное торжество послужило поводом возникновения этой замечательной комедии, но, так как таких свадеб в 90-е годы было изрядное количество и все они с равным основанием могли сопровождаться такого рода спектаклем, то мы даже не станем разбирать вопроса о том, какую из них следует считать причиной, послужившей толчком для шекспировского творчества. Единственное более или менее достоверное основание для датировки пьесы находится в самом ее тексте.Это речь Титании (II, 2) о недавних стихийных бедствиях и наводнении, представляющая собой намек на бурную погоду 1593 и 1594 годов. По-видимому, вскоре после этого - в 1594 или 1595 году - пьеса и была создана, Название пьесы показывает, что события, изображенные в ней, относятся к празднику ночи на Ивана Купалу, то есть 24 июня. Но в тексте (IV, 1) Тезей упоминает "майские игры", что относит события к 1 мая. Это подало повод для многочисленных догадок комментаторов, по-разному объяснявших такое противоречие. Не вдаваясь в детали, ограничимся тем, что отметим связь комедии Шекспира с народными празднествами и древними поверьями, коренившимися в давних языческих обрядах. Исследователи установили в пьесе Шекспира отголоски многих литературных источников. Образ Тезея был явно навеян рассказом рыцаря из "Кентерберийских рассказов" Чосера. Может быть, Шекспир запомнил кое-что также из "Сравнительных жизнеописаний" Плутарха в переводе Порта, где также есть рассказ об этом афинском царе. Историю Пирама и Фисбы Шекспир, конечно, знал из своего любимца Овидия, чьи "Метаморфозы" он учил еще в школе. Фантастические фигуры Оберона, Титании, Пэка и лесных эльфов встречались во многих литературных произведениях, но вероятнее всего, что наименьшую роль здесь играли книжные источники. Подобного рода фантастикой был наполнен английский фольклор, с которым Шекспир был знаком еще с детства. Отзорной лесной дух Пэк, иначе Добрый Малый Робин, встречается во многих сказках, откуда он, по-видимому, и был заимствован Шекспиром. Однако ни эти, ни другие литературные источники, которые исследователями обнаружены в большом количестве, не говорят нам ничего о самом главном. Все они послужили только составными частями поэтического сплава, созданного Шекспиром совершенно самостоятельно. "Сон в летнюю ночь" - пьеса, выделяющаяся среди произведений Шекспира уже в том отношении, что прямого и непосредственного источника ее сюжета не найдено. Замысел сюжета и композиция действия полностью принадлежат самому Шекспиру. Каждая из предшествующих комедий Шекспира представляла собой какую-нибудь новую разновидность жанра. То же следует сказать и о "Сне в летнюю ночь". Эта комедия совершенно не похожа на другие ранние комедии Шекспира. Путь Шекспира от "Комедии ошибок" до "Сна в летнюю ночь" характеризовался все большим отходом от бытовизма и постепенным усилением мотивов, которые мы условно назовем романтическими. "Сон в летнюю ночь" - наиболее романтическая из всех комедий Шекспира. Это волшебная феерия, и еще Белинский отметил, что наряду с "Бурей" "Сон в летнюю ночь" представляет собой "совершенно другой мир творчества Шекспира, нежели его прочие драматические произведения - мир фантастический". В этой комедии великий реалист отдался на волю своего воображения. Он наполнил пьесу вымышленными, фантастическими существами, представил события в таком необычном виде, что у зрителя создается впечатление, похожее на то, какое бывает во время сновидений. Да, это сон - сон в летнюю ночь, когда луна мягким светом озаряет нежно шуршащую под легким ветерком листву деревьев и в шорохе ночного леса чудится какая-то странная и таинственная жизнь. Белинский писал, что в этой пьесе образы героев носятся перед нами, словно "тени в прозрачном сумраке ночи из-за розового занавеса зари, на разноцветных облаках, сотканных из ароматов цветов...". Но даже фантазия никогда не бывает у Шекспира оторванной от земной реальности. Как и сновидение, она соткана из элементов жизни, и, подобно тому как в сне есть своя логика, так есть она и в этой комедии. Разнородные мотивы составили основу этого причудливого сна а летнюю ночь. Английская природа и типы, взятые из английской жизни, современной Шекспиру, соседствуют с чертами культуры и быта южных стран. Еще Энгельс отмечал, что в комедии "Сон в летнюю ночь" "в характерах действующих лиц чувствуется влияние юга с его климатом так же сильно, как в "Ромео и Джульетте" < К.Маркс и Ф.Энгельс, Соч., изд. 1, т. II, стр. 60.>. Действие происходит в Афинах. Правитель Афин носит имя Тезея, одного из популярнейших героев античных преданий о покорении греками воинственного племени женщин - амазонок. На царице этого племени, Ипполите, и женится Тезей. Юные герои комедии Лизандр и Деметрий, Гермия и Елена, похожи на образы итальянских комедий Шекспира. Царь эльфов Оберон попал в шекспировскую комедию из средневекового рыцарского романа "Гюон Бордоский", а его жена Титания носит имя, заимствованное Шекспиром у его любимого римского поэта Овидия. Что же касается ремесленников - Основы, Пигвы, Дудки и других, то они были списаны Шекспиром из современной ему английской жизни. И лес, который, судя по ремарке в тексте, должен быть неподалеку от Афин, конечно, совсем не греческий лес. Молодой Энгельс в очерке "Ландшафты" писал: "О, какая дивная поэзия заключена в провинциях Британии! Часто кажется, что ты находишься в golden days of merry England и вот-вот увидишь Шекспира с ружьем за плечом, крадущимся в кустарниках за чужой дичью, или же удивляешься, что на этой зеленой лужайке не разыгрывается в действительности одна из его божественных комедий" <К.Маркс и Ф. Энгельс, Соч., изд. 1, т. II, стр. 59-60.>. В таком именно лесу и развертывается перед нами все действие "Сна в летнюю ночь". Это одна из самых поэтичных комедий Шекспира. Она производит удивительно обаятельное впечатление совершенно неповторимым сочетанием реальности и фантастики, серьезного и смешного, лирики и юмора. Все это спаяно у Шекспира так прочно и органически, что критический анализ, разлагающий это единство на отдельные элементы, разрушает поэтическую цельность произведения. Зато, с другой стороны, может быть, он в какой-то мере прольет свет на замысел Шекспира и средства, примененные им для его осуществления. В комедии два основных плана действия - реальный и фантастический. Но внутри каждого из них есть еще свои градации. Они воплощены в сюжетные мотивы, составляющие действие комедии, а оно складывается из пяти элементов. Бракосочетание Тезея и Ипполиты составляет обрамление всего сюжета. Комедия начинается с изображения двора Тезея, и в ходе первой сцены мы узнаем о предстоящей свадьбе афинского царя с повелительницей амазонок. Завершением действия комедии является празднество по случаю состоявшейся свадьбы Тезея и Ипполиты. Эта сюжетная рамка не содержит никаких драматических мотивов. Здесь нет и намека на конфликт. Тезей - мудрый царь, любящий свою невесту и пользующийся взаимной любовью с ее стороны. Эти образы даны Шекспиром статично. Второй и центральный сюжетный мотив - истории Лизандра и Гермии, Деметрия и Елены. Действие, развертывающееся здесь, содержит уже значительные драматические мотивы и конфликты. Прежде всего возникает тема отцов и детей и вопрос о праве детей на свободный выбор спутника жизни. Отец Гермии Эгей является к Тезею с жалобой на свою дочь. Он выбрал ей в мужья Деметрия, но она предпочитает Лизандра. Тезей, будучи государем, стоит на страже отцовского права и велит Гермии повиноваться родительской воле. Но молодость не желает мириться с насилием над чувствами. Гермия решает бежать в лес вместе со своим возлюбленным. Туда же отправляются Елена и Деметрий. Но здесь, в лесу - свой мир, в котором уже не действуют законы государства, нравы и обычаи, выработанные обществом. Это царство природы, и чувства здесь раскованы; они проявляются с максимальной свободой. Мир природы поэтически одухотворен Шекспиром. В чаще леса, среди деревьев и кустарников, травы и цветов витают маленькие духи, легкие, воздушные. Они - душа леса, а что такое душа вообще, душа человека в частности, - не лес ли это, где человек может заблудиться среди собственных чувствований? Так, во всяком случае, можно подумать, глядя на то, что происходит с молодыми влюбленными, попавшими в этот заколдованный мир. В этом мире есть свой царь - лесной дух Оберон, которому подвластны все эльфы леса. Если афинский царь Тезей требует повиновения обычаям и законам, предоставляя при этом возможность подумать и осознать свою ошибку, лесной царь применит чары колдовства для того, чтобы подчинить своей воле. Так он наказывает Титанию, поспорившую с ним. Если в жизни всякие уклонения от принятых норм влекут за собой серьезные последствия, то в царстве лесных духов все превращается в веселую шутку. В этом лесу мы встречаем еще одну группу персонажей, и перед нами возникает еще один сюжетный мотив комедии. Сюда приходят афинские ремесленники, чтобы репетировать пьесу, которую они собираются показать в день свадьбы своего государя. Простодушные ремесленники с крайней серьезностью относятся к своему делу. Им не до шуток, но и они, попав в мир лесных чудес, оказываются вовлеченными в круговорот странных событий и необыкновенных превращений, происходящих в этом мире причуд. Читатели, конечно, помнят, как ткач Основа вдруг оказался с ослиной головой и, несмотря на это уродство, в него влюбилась воздушная царица эльфов красавица Титания. Наконец, последний сюжетный мотив возникает перед нами уже тогда, когда, казалось бы, все действие завершено: ремесленники разыгрывают историю любви Пирама и Фисбы, лишь косвенно связанную с остальными сюжетными мотивами комедии, но имеющую значение в ее общем замысле. Мы уже сказали выше, что центральный драматический мотив возникает тогда, когда обнаруживается противоречие между волей отца и чувством дочери. На чьей же стороне оказывается победа? Минуя нее перипетии, происшедшие во время пребывания молодых людей в лесу, и приходя к тому, чем все это завершилось, мы видим, что любовь Гермии и Лизандра, пройдя через все испытания, восторжествовала. Что же касается Деметрия, он убедился, что его чувство к Гермии было непрочным. В лесу он полюбил Елену, которая уже давно пылала к нему страстью. Таким образом, чувства двух девушек преодолели все препятствия: Гермия утвердилась в намерении соединить свою жизнь с Лизандром, а Елена завоевала любовь Деметрия, который долго был к ней равнодушен. Перед этой победой любви вынужден смириться даже Эгей, ревниво оберегавший свое право решать судьбу дочери и навязывавший ей в мужья нелюбимого человека. Перед ней, перед победой чувства склоняется и Тезей, дающий молодым людям возможность вступить в брак согласно своим сердечным влечениям. Таким образом, природа оказалась сильнее закона и обычая. В этом отражается гуманистический взгляд Шекспира на вопросы морали. В конечном счете весь этот конфликт выражает сдвиги, происшедшие в сфере личных отношений в эпоху, когда старые феодальные нормы уже перестали быть действенной силой, регулирующей взаимоотношения людей в их личном быту, в вопросах любви и брака. Именно в связи с этим центральным мотивом пьесы находится история Пирама и Фисбы, составляющая сюжет пьесы, которую разыгрывают ремесленники. Пирам и Фисба полюбили друг друга вопреки воле родителей. Вынужденные встречаться тайно, они подвергались опасностям. На Пирама напал лев, и, когда он погиб, любящая Фисба не перенесла смерти своего вoзлюблeннoгo. Вся эта история ремесленниками изображается со всей серьезностью, но пьеса, которую они разыгрывают, явно устарела. Зрители, наблюдающие ее представление, сопровождают спектакль ироническими репликами. И мы можем сказать, что пародийный характер этого представления обусловлен не только тем, как играют пьесу ремесленники, и даже не тем, что драматургия этого произведения наивна, а больше всего тем, что в мире. где природа и чувство оказались сильнее воли отца и традиционного закона, сюжет и самая тема пьесы о Пираме и Фисбе кажутся архаичными. Однако Шекспир показывает нам не только торжество природы и победу чувства. Со свойственным ему умением видеть явления жизни со всех сторон Шекспир раскрывает нам и противоречия, возникающие там, где чувства выступают в качестве определяющей жизненной силы. Может быть, ни в чем гениальность Шекспира в этой комедии не проявляется так, как в изображении перипетий любовных отношений Деметрия, Лизандра, Гермии и Елены. Именно здесь сосредоточен основной комический мотив пьесы. Комическое проявляется у Шекспира в разных формах. В "Сне в летнюю ночь" сравнительно мало того острословия, которое вызывает смех зрителя в других комедиях. Зато здесь достаточно фарсовых положений. Элементы фарса особенно наглядны во всей линии действия, связанной с ремесленниками. Фарсовой является также знаменитая сцена, когда Титания ласкает Основу с ослиной головой. Но есть в "Сне в летнюю ночь" и юмор иного, более высокого порядка. Он связан с историей четырех молодых людей, когда они находятся в лесу. Шекспир с большим поэтическим пафосом воспел любовь как одно из самых прекрасных и возвышенных проявлений человеческой природы. Такой именно предстает перед нами любовь в "Ромео и Джульетте". Но если там Шекспир показал нам трагедию любви, разбившейся о враждебные ей жизненные условия, то в "Сне в летнюю ночь" Шекспир изобразил комедию любви. Если любовь может поднять человека до высот истинного героизма, как мы это видим в "Ромео и Джульетте", то бывают и такие жизненные ситуации, когда увлеченность своей страстью делает человека смешным. Любовь иногда заставляет человека совершать странные, причудливые поступки. Об этом очень ясно говорит в комедии мудрый Тезей. Сумасшедший, поэт и влюбленный, замечает Тезей, одинаково поддаются воле своего воображения и, находясь под его влиянием, способны наделать тысячи глупостей (V, 1). Когда человек руководствуется только чувством, он нередко ошибается. Чувства обманчивы, и человек, поддавшись воображению, может ошибиться в своих привязанностях. Так, Деметрию кажется сначала, что он любит Гермию, а потом его чувство переносится на Елену, и он убеждается в том, что первое влечение было ошибочным. Мы знаем, что в комедии метаморфоза чувств юношей и девушек, бежавших в афинский лес, вызвана чарами того волшебного цветочного сока, который Добрый Малый Робин выжал им в глаза. Но если здесь случай представлен в фантастическом образе веселого лесного духа, то это лишь символ того, что может произойти с человеком и в реальной жизни, когда стечение обстоятельств заставит его менять свои симпатии и привязанности самым неожиданным образом. Эта переменчивость чувств и ослепление, вызываемое ими, достигают своей кульминации тогда, когда Титания под воздействием чар влюбляется в Основу, как если бы он был изумительным красавцем. Комическое, следовательно, проявляется в "Сне в летнюю ночь" как причудливая игра человеческих чувств, заставляющих героев совершать странные поступки и менять свои симпатии самым необъяснимым образом. Весь этот массив комедии проникнут тончайшей иронией, с какой Шекспир смотрит на странные причуды человеческого сердца. И если он посмеивается над этими героями, проявляющими непостоянство чувств, то в смехе его нет и тени осуждения или сарказма. Ирония Шекспира добродушна. Хотя юным героям и может казаться, что они на грани трагической потери всякой возможности счастья, Шекспир знает, что юность склонна преувеличивать страдания, вызываемые неудачами в любви. В этой комедии, как и в других, Шекспир знает, что истинная любовь победит все препятствия. Тем более должна она победить в сказочном мире, возникающем перед нами в комедии "Сон в летнюю ночь", ибо в сказке добро и все лучшие начала жизни всегда одерживают победу. А "Сон в летнюю ночь" - сказка, полная чарующей прелести, рисующая вымышленный мир, в котором трудности и противоречия жизни преодолеваются легко, по мановению волшебства. Это сказка о человеческом счастье, о свежих юных чувствах, о прелести летнего леса, в котором происходят чудесные и необыкновенные истории. Художественная смелость Шекспира проявилась в том, как непринужденно сочетал он тончайшую поэзию с самой низменной прозой, волшебную фантастику с фарсом. Именно потому, что он уже сознавал силу своего искусства, он мог так посмеяться над ремесленниками с их примитивным театром и стремлением к натуралистическим подробностям. Мы не знаем точно, как ставилась комедия "Сон в летнюю ночь" шекспировской труппой. Даже если кое-какие машинные приспособления и применялись при постановке, в основном театр того времени мог рассчитывать главным образом все же на то, что зритель сумеет многое вообразить. Весь сюжет комедии - это смелый полет творческой фантазии драматурга, и от зрителя требовалась способность поддаться игре воображения художника, проникнуться ею, забыв о всех рассудочных требованиях натуральности и правдоподобия. Мы можем сказать, что ирония пронизывает не только сюжет комедии, но и всю ее художественную структуру. Автор как бы говорит нам: все, что вы видите, конечно, фантазия, шутка, но и в фантазии, и в шутке есть доля правды. "Сон в летнюю ночь" - вызов художника всякого рода педантизму и догматизму в искусстве, и можно представить себе Шекспира, который, перефразируя слова Гамлета, как бы говорит: "Есть многое в искусстве, друг Горацио, что и не снилось философии твоей". И действительно, эта комедия не укладывается в рамки одного определенного жанра. В ней столько разнообразия вымысла, поэтического взлета, иронии, шутовской буффонады, тонкой психологии, лирики и фарсовых положений, что даже не верится в возможность совместить все это в одном произведении. И, однако, созданная Шекспиром поэтическая форма оказалась настолько емкой, что для всего нашлось место и все слилось в такое нерасторжимое единство, когда уже трудно отделить вымысел от правды. Нам, зрителям, остается лишь поддаться обаянию Шекспира, пойти за ним в это поэтическое царство и пробыть три часа на головокружительных высотах, где владычествуют музы поэзии, веселья и мудрости. А. Аникст ПРИМЕЧАНИЯ К ТЕКСТУ "СНА В ЛЕТНЮЮ НОЧЬ" ...в ином ключе. - Музыкальный термин, здесь означает в другом тоне - весело, радостно. ...быть заключенной в монастырь, всю жизнь прожить монахиней бесплодной. - В Древней Греции не было, конечно, ни монастырей, ни монахинь. Это - один из частых у Шекспира анахронизмов. ...роза, в благовонье растворясь... - Имеется в виду изготовление духов из роз. Клянусь крепчайшим луком Купидона, его стрелою лучшей, золотой. - Поэты отмечали стрелы Купидона с золотым острием (счастливая любовь) от стрел со свинцовым наконечником (несчастная любовь). ...венериных голубок чистотой. - Афродиту (Венеру) сопровождали целующиеся голубки. ...огнем, в который бросилась Дидона. - В "Энеиде" Вергилия рассказывается, что Дидона, царица карфагенская, после того как троянец Эней покинул ее, сожгла себя на костре. Фебея (или Феба) - одно из имен Дианы, богини ночи и луны. В данном случае Фебея - поэтическое название луны. Пирам и Фисба - герои трагической повести о любви, рассказанной в "Метаморфозах" Овидия. Содержание ее довольно верно воспроизведено в пьесе, которую дальше разыгрывают афинские ремесленники. Еркулес. - Основа искажает имена древнегреческих богов и героев: Еркулес - вместо Геркулес, как немного дальше Фиб вместо Феб. ...не заставляйте меня играть женщину: у меня борода пробивается! - В английском театре времен Шекспира женские роли исполнялись очень молодыми, еще безбородыми актерами. Я вам его представлю в бороде соломенного цвета. - В театре того времени цвет парика и бороды соответствовал характеру того или иного персонажа. Так, бороду рыжего цвета надевали при исполнении ролей злодеев и предателей, например Иуды. Все цвета, перечисленные Основой, очень мало подходили для роли нежного любовника Пирама. ...цвета французской кроны - чисто желтого цвета... У некоторых французских корон и вовсе никаких волос нет... - Французская крона - золотая монета, то есть монета желтого цвета. Весь этот диалог построен на перекрестной игре слонами: "французская крона" (монета) гола, на ней не может быть волос, но "французская крона", corona Veneris (мед.), является последствием "французской болезни", часто приводящей в выпаданию волос. Круг в траве кроплю росой. - По народному английскому поверью, в тех местах, где выросла особенно яркая и сочная трава, водили хороводы эльфы и феи. Считалось, что овцы боятся есть эту "заколдованную" траву. Из-за ребенка, что при ней в пажах (похищен у индийского султана). - По народному поверью, эльфы и фен похищают иногда из колыбелей маленьких детей, взамен оставляя собственных. Корин и Филлида - условные имена, которые часто давались в античной, а вслед за ней и в ренессансной пасторальной поэзии влюбленным пастухам и пастушкам. Котурнами у древних греков и римлян назывались шнурованные башмаки на высоких каблуках. По преданию, амазонки носили котурны, тогда как обычной обувью у древних греков и римлян были сандалии. Перигена - дочь разбойника Синниса, убитого Тезеем. После смерти отца она была некоторое время возлюбленной Тезея. Эгмея - нимфа. Ариадна. - См. примечание к "Двум веронцам". Антиопа - одна из амазонок. Нептуновы пески - морской песчаный берег. Весталки (в Древнем Риме) - жрицы богини Весты, принесшие обет безбрачия. "Царящая на Западе Весталка" - английская королева Елизавета. "Любовь в праздности" - старинное английское народное название цветка "анютины глазки". Левиафан - упоминаемое в Библии морское чудовище, которое обладало способностью передвигаться с необыкновенной быстротой. Грифон (или гриф) - сказочное хищное животное, имеющее туловище льва, а голову и крылья - орла. ...на нем афинские одежды. - Афиняне носили плащи особого покроя. ...пусть этот Пролог доложит публике... - Актер, произносивший пролог, сам назывался Прологом. ...пусть уж будут восьмисложные с восьмисложными. - Чередование восьмисложных (то есть четырехстопных) и шестисложных (то есть трехстопных) стихов было обычным в английских народных балладах. Но некоторые баллады были написаны сплошь восьмисложными стихами. Основа полагает, что более длинные строки придадут прологу больше пышности. Поглядите в альманах. - Альманахами называли в старину подробные календари, содержавшие некоторые астрономические и астрологические сведения. Как только отговоришь свои слова, так ступай в кусты. - Кусты при случае заменяли актерам кулисы. Клянусь, мы встретимся у Ниновской гробницы. - Имеется в виду Нинова гробница, т. е. гробница легендарного ассирийского царя Нина. основателя города Ниневии, столицы Ассирии. Дудка говорит неправильно, так же как и дальше, когда он называет гробницу Ниньевой. Чего тебе видеть, кроме собственной ослиной головы? - Одна из ходячих во времена Шекспира острот. Юмор ее в данном случае усиливается тем, что Основа еще не знает о постигшем его превращении. Кто ей скажет, что она врет, сколько бы она ни кричала свое "ку-ку"? - Здесь Шекспир не упускает случая сыграть на созвучье слов: cuckoo - "кукушка" и cuckold - "рогоносец". ...великан Ростбиф пожрал не одного члена вашей семьи. - Горчица считалась весьма лакомой приправой и мясу. Помчусь быстрее всех татарских стрел. - Купидон обычно изображался держащим в руках изогнутый лук с перехватом посредине. Лук такой формы называли во времена Шекспира "татарским" в отличие от прямого английского лука. Поэтому и стрелы Купидона - "татарские". ...как бы два поля, что в одном гербе увенчаны нашлемником единым. - Дворянские гербы состояли из двух половинок (полей) с изображением так называемых геральдических зверей (львы, единороги и тому подобное), которые увенчивались перемычкой ("нашлемником"). Прочь, эфиопка! - Эфиопов считали уродливыми главным образом по причине черного цвета кожи. Лизандр называет Гермию "эфиопкой" для того, чтобы оскорбить ее. С этой же целью он называет ее ниже "смуглой татаркой". Раскрашенная жердь - украшенное "майское дерево". ...карлица, пигмейка, зачатая на спорынье! - Существовало поверье, что спорынья задерживает рост детей. Быстрей летят драконы черной ночи. - В древности движение солнца объясняли тем, что бог солнца Феб в своей колеснице едет по небу. Соответственно этому течение ночи рисовалось в виде катящейся колесницы божества ночи. Но колесница Феба запряжена белыми конями, а колесница ночи - черными драконами. Аврора - богиня утренней зари. "Звезда Авроры" - планета Венера, которую называют также "Утренней звездой". ...ее завидев, духи... спешат домой... - Считалось, что духи бродят только во мраке и не показываются после восхода солнца. ...сыграйте мне что-нибудь на щипцах и на костяшках. - В F имеется ремарка, которую можно истолковать в том смысле, что здесь дело идет о деревенской "шумовой" музыке, отбивающей лишь ритм ударами щипцов о кости. Прогони, цветок Дианы, Купидона все обманы! - Диана, древнеримская богиня девственности, противница Венеры и Купидона. ...затравили мы медведя спартанскими собаками. - Спартанские псы, по утверждению древних авторов, отличались особенной лютостью. ...ведь Валентинов день прошел, а пташки только начали слетаться. - По народному поверью, в день святого Валентина (14 февраля) птицы прилетают с юга. Потерял он шесть пенсов в день на всю жизнь. - Дудка надеялся, что Основа за хорошо сыгранную роль получит от Тезея пожизненную пенсию. Такие случаи бывали при английском дворе. Так, например, пожизненную пенсию получил актер Престон. Фракийский певец - легендарный Орфей, о котором рассказывалось, что после смерти своей жены Эвридики он погрузился в мрачное отчаяние, чем вызвал гнев вакханок, растерзавших его за это. "Плач муз, скорбящих о судьбе Науки..." - вероятно, намек на поэму Спенсера "Слезы муз" (1591). Не думайте. Коль мы не угодим, что может быть, и т. д. - Пигва делает паузы не там, где следует, что местами придает тексту смешной или обидный для слушателей смысл. Он должен был сказать: "Мы не жалеем своего труда. Вас оскорбить не входит в наши цели" - и так далее. Лимандр - вместо Леандр. - См. примечание к "Двум веронцам". И я, пока жива, верней Елены. - Елена Спартанская, конечно, плохой пример женской верности. Шафал - вместо Кефал; Прокруса - вместо Прокрида. - Кефал - герой древнегреческого сказания, покончивший с собой после гибели жены. "Двурогую луну фонарь являет сей, а этот человек, что обитает в ней". - В старину пятна на луне принимали нередко за очертания человеческой фигуры. Считалось, что это какой-то великий грешник (например, Каин), который в наказание за свои грехи осужден жить на луне. Какие же он кости слагает? - Деметрий шутит, играя словами. Основа говорит о своих костях, Деметрий - об игральных костях. Вы, три сестры, сюда скорей... - Три сестры - Парки, богини судьбы. Они якобы пряли нить жизни человека и, когда она достигала определенной, предназначенной ими длины, обрезали ее. Тогда человек умирал. Угодно вам посмотреть эпилог или прослушать берга масский танец... - Основа по обыкновению путает слова. Он хочет сказать: "прослушать эпилог и посмотреть танец". Бергамасский танец - веселый народный итальянский танец. Коль я не смог вас позабавить, и т. д. - Этот монолог, являющийся эпилогом всей пьесы, Пэк произносит, обращаясь к зрителям. А. Смирнов

<< НАЗАД ¨¨ КОНЕЦ...

Другие книги жанра: классические произведения

Оставить комментарий по этой книге

Переход на страницу: [1] [2]

Страница: [2]